다큐멘터리 사진의 새로운 경향을 보여 주는 사진전

등록 2007.04.29 09:16

수정 2007.04.29 09:16

사진가들은 지극히 사적인 자신의 이야기나 주변 사람들의 이야기를 표현대상으로 삼거나 외부세계에 대한 자신의 감정과 주관을 표현하기도 한다. 좀 더 구체적으로 이야기하자면 자신의 가족과 이웃, 친구 등을 자신의 사진작품에 등장 시키는가 하면,자신이 살아가고 있는 동 시대의 정치, 경제, 사회, 문화적인 상황을 기록하거나 그것에 대한 자신의 견해를 드러내기도 한다. 그 외에도 세상에 존재 하는 유무형의 모든 것이 사진가의 관심사이다.

사진작업의 방향은 작가 자신의 관심사나 개인적인 취향, 성격, 개성, 정체성과 같은 단어와 관계가 있다. 그것에 따라서 작업방향이 정해지는 것이다. 사진작품은 작가의 삶과 관계된 것을 솔직하게 드러내거나 세상에 대한 자신만의 세계관을 표현 할 때 설득력을 가진다. 작가로서 사진작업을 하려면 자신의 작업방향을 선택하고 그에 따른 구체적인 표현방법을 선택하는 것이다.

이선민은 대학에서 한문교육을 전공하였지만 교생실습과정에서 교직이 자신의 적성에 맞지 않는 것을 깨닫고 대학원에 진학하여 사진을 전공하면서 사진가의 길을 걷게 되었다. 1996년 이후 꾸준하게 자신의 사진세계를 펼쳐 왔는데 그 결과 주목 받는 젊은 사진가들 중에 한사람이 되었다. 필자는 작가를 2004년 개인전 때 인사동 룩스 갤러리에서 처음 만났다. 첫 인상은 상당히 논리적이고 이성적으로 느껴졌고 자신의 작품에 대한 자기 이론이 분명했다.

이선민은 첫 전시회 때부터 10여년 동안 한국의 가족제도와 가정에 대한 자신의 시각을 상징적으로 또는 직접적으로 표현해서 보여 주고 있다. 자신의 삶과 관계된 것에서 주제를 정해서 작업 한 결과물이므로 좀 더 설득력 있게 다가온다. 이선민은 1996년 첫 전시회 '황금투구'전부터 사진계의 주목을 받았다.

이번에 발표하는 '도계프로젝트'는 강원도 도계지역에 거주하는 여러 가족들의 모습을 찍었다. 추석 명절을 앞두고 벌초를 하는 모습도 있고 가정 내에서 찍은 사진도 있다. 그런데 이선민이 이번에 전시하는 작품들은 변화된 동 시대 가족의 모습을 보여주기보다는 도시 지역에서는 찾아보기 힘든 여전히 가부장제도가 존속되고 있는 전통적인 한국가족의 모습을 보여 주고 있다.

현재 한국의 도시가정에서는 아버지나 할아버지가 중심적인 역할을 하는 전통적인 한국가정의 모습이 사라진 지 오래되었다. 하지만 이선민이 찍은 '도계프로젝트' 시리즈에서는 전통적인 한국가정의 모습이 부활하였다. 전시되고 있는 작품마다 등장하는 아버지나 할아버지들은 점점 더 설자리를 잃어가고 있는 도시가정의 가장들과는 다르게 주도적인 역할을 하는 모습을 보여 주고 있다.

이번에 전시되고 있는 작품들은 모두 대형 프린트인데 프린트 완성도가 뛰어나다. 그것은 작가가 촬영한 당시에 조명을 효과적으로 잘 이용하여 원본의 사진적 완성도를 높여 놓았기 때문에 가능한 일이다. 특히 야외에서 찍은 사진들은 인공조명과 자연광이 상호조화가 되게 잘 제어하여 완성도 높은 최종결과물을 생산하였다.그리고 인물사진은 모델과 작가가 심리적 교감을 형성하는 것이 중요한데 작가는 그것에 성공하여 자신이 의도하는 결과물을 얻는 데 성공하였다.

전통적인 다큐멘터리 사진은 무엇인가 특별하고 공적인 현실을 기록하여 보여주었지만 현대다큐멘터리 사진은 사적이고 일상적인 모습을 통하여 동 시대의 문화와 현실을 보여 준다. 이선민이 이번에 발표한 '도계프로젝트'는 현대다큐멘터리 사진의 그러한 경향을 잘 드러내고 있다. 그래서 이번 전시회는 대중들과 사진애호가들이 다큐멘터리 사진의 새로운 경향을 이해할 수 있는 기회가 되었다.